07/25/2021

CariCe

online filmovi sa prevodom

Home » Dionica ali sheridan zna kako svoja

Dionica ali sheridan zna kako svoja

Totalna je to slučaj hollywoodskog zakazivanja pandemije koja ovog vikenda donosi dva studijska trilera srednjeg proračuna s filmskim zvijezdama za glumice srednjih godina. To što se obje usredotočuju na žene uvučene u drame s visokim ulogama stranaca dok pate od vlastitih gotovo iscrpljujućih povratnih informacija prošlih trauma, samo je još jedna slučajnost, pretpostavljam. Kad bi barem oboje bili sjajni. Jao, Netflix je tamo dobio kratki kraj palice, pokupivši oštećenu robu kad je prodana najvišoj ponudi. (Fox 20th Century Fox priredio je adaptaciju najprodavanijeg misterioznog romana još 2018. godine – ne trebamo čak ulaziti u još divlju priču o tome kako je autor kasnije izložen kao uobičajeni prevarant i prevarant u podužem njujorškom komadu – prije nego što ga je kupio Disney, koji je natjerao na ponovna snimanja koja su odgodila izlazak, u tom su trenutku kina bila zatvorena i, eto, tu smo.) Čak i da niste znali da je to problematična slika, odmah bi bilo jasno zbrkan je. Redatelj Joe Wright () i scenaristica Tracy Letts () dobili su prilično otkačen izvorni materijal, transparentno otjecanje u kojem agorafobična dječja psihologinja (Amy Adams) špijunira sumnjičavo ponašanje svojih novih susjeda. Filmski autori postavljaju postavke kao izgovor da prolete kroz škripavu gradsku kuću, provire kroz prozore i klize mračnim sobama dok stvarnost postaje skliska. Na kraju dobijemo mnoštvo glumaca (Gary Oldman, Julianne Moore, Jennifer Jason Leigh, Anthony Mackie, Wyatt Russell, Brian Tyree Henry) kako voze biciklom kroz Adamsov dom jer postaje sve zbunjenija oko toga što se, zapravo, događa preko puta .Us histeričnim optužbama, zabludnim obmanama, potencijalnom psihozom i psihopatijom i zamršenim sukobima, svaka scena mogla bi, a možda i bi trebala biti, izgovor za obuzdavanje šunke, ali film nekako nikad ne donosi taj potencijal. Glumci stoje okolo čekajući glavno jelo koje nikad ne stiže. Cijela je stvar rutina kakva može biti, s mračnim i olujnim noćima, osvjetljavanjem plina, i kružnim raspravama, gomilama crvenih haringa i dječakom, pitam se je li i sam Hitchcock mogao natjerati Googleovu pretragu na uvjerljiv izvor uzbuđenja. Slika izgleda jednako mutno i blatno kao i njezino crtanje. Wright čak ni ne donosi svoje uobičajene elegantne procvate s bilo kakvom dosljednošću, što čini znatiželjno suzdržano i pospano pretvaranje u napuhana meka iznenađenja. U najboljem slučaju bacit će isječak iz Hitchcockova filma na televizor našeg voditelja, što bi mogao biti simpatičan vrh da nije samo puki podsjetnik koliko je letjelica pala u ovakvom slučaju. Čak i veliki zavoji samo krotko provire i skliznu, još jednom slegnu ramenima prije nego što krenete. Barem Adams, kojeg ovdje puno bolje poslužuje nego mračni, koliko god to vrijedilo, uspije joj staviti cijelu ušljivu sliku na ramena i zamalo je odnijeti u cilj. Naseljava svaki labavi završetak živaca i pijano odvraćanje pažnje od pilula, dok je raspetljavanje njezinog lika neuvjerljivo približava stvarnom napuštanju kuće. Mnogo je bolji ravni strelac Njezin uvodni čin je luk povučen jednostavno unatrag; sljedećih 75 minuta ili tako nekako izravni su let strelice do vatrenog zaključka. Postoji nešto za divljenje u njegovom lakom samopouzdanju i čvrstoj izvedbi. Stvar isporučuje tamo gdje se računa. Priča započinje s dječakom i njegovim ocem (Finn Little i Jake Weber) u bijegu od negativaca (Nicholas Hoult i Aidan Gillen) koji ih žele mrtve. Bježe u Montanu, gdje samo znate da će se križati s policajcem iz malog grada (Jon Bernthal) i problematičnom vatrogaskom šumarske službe (Angelina Jolie) čiji su uvodi presijecani rastućom akcijom. Režirao je i napisao zajedno s Taylorom Sheridan (), s autorom Michaelom Korytom iz njegovog romana, brzokrvna napetost brzo raste. Ubrzo, film postaje smrtonosna igra mačke i miša – lovci na mitraljeze i njihov ranjivi plijen – koji vrebaju kroz šumu. Nijanse logike iz bajke, možda, s dječačićem izgubljenim u šumi, vukovima za petama, šumarkom uhvaćenim u zamku i lijepom damom kraj jezera koja bi mu možda mogla pomoći da preživi. Ali stvar je previše škrtava glupost koja žanrovski pokušava prekomjerno potaknuti njegove potencijalne basnoslovne kvalitete. Umjesto toga, Jolie počiva kao motor iskupljenja, žena koja je dobila svojevrsni radni stol, nakon smrtonosnog ishoda požara koji joj je teško na umu. Sad je zveketo dijete koje treba spašavanje. Lako ih je iskorijeniti. Film je kratak i jednostavan, a utoliko učinkovitiji ako se zna samo osloniti na njegove najbolje elemente. Pomaže što je Jolie, jedna od naših velikih modernih filmskih zvijezda, rijetko imala izravnu glavnu ulogu u posljednjem desetljeću – samo četiri puta iznad naslova u akciji uživo, a dvije od njih bile su kao Maleficent. Ona zapovijeda ekranom i odiše kompetentnošću, čak i u ulozi koja je tako tanko nacrtana da ne postoji ništa drugo osim njezine zvijezde moći da izazove interes. I sama radnja izgrađena je od dijelova dionica, ali Sheridan zna kako svoja uzbuđenja postaviti brutalno efikasno. Napetost – prijetnje izbliza širom otvorenih prostora nacionalnih parkova – nadograđuje se na stalni uspon dok različiti sudionici pokušavaju zadržati hladnokrvnost i kontrolu putem strategija koje na kraju dovode do borbi s oružjem i, na kraju, do bijesnog šumskog požara. Postoje učinkovita uzbuđenja zbog snažne brutalnosti neizbježnog nasilja, brzo iscrtane simpatije prema žrtvama i neprestano blagovremeno eskaliranja opasnosti. Ako film ipak pronađe vremena za neke labave krajeve – što je u pismu? i je li se taj negativac Velikog imena upravo odvezao nakon svoje jedne scene u nadi za nastavkom? – nema gotovo ništa važno što nije dovedeno do svog logičnog završetka. Više ne dobivamo čvrsta vozila sa zvijezdama srednje razine. Barem je ovaj prilično dobar.